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第5章（第1页）

时光如逝，斗转星移。

多年以后，人们对于德彪西和莉莉的婚变仍评论不休。

虽然评论家们知道在此之前&ldo;洗衣女&rdo;杜庞对德彪西的生活帮助更大，但似乎每个人都有&lso;间隔性&rso;的健忘，杜庞只是一个没有和德彪西结婚的、靠洗衣为生的&ldo;无知的女子&rdo;，这一点对于研究德彪西的专家们来说，心思似乎与音乐家意似神通。

有的专家们分析，德彪西和莉莉分手的主要原因，是因为莉莉不能生养。

我想，这或许是导致德彪西和莉莉婚变的原因之一。

但据后人有记载，德彪西之后也曾对朋友流露过，他其实是&ldo;在经济上已陷入了困境&rdo;。

这&ldo;经济的困境&rdo;，才是德彪西要与莉莉离婚，又与艾玛结婚的原因之一。

因为艾玛的前夫巴达先生，是当时一位殷富的实业银行家，他答应在离婚后每年从银行拨给艾玛五万法郎（那时相当于十万美金）的津贴，这对于一个不富裕的音乐家来说，不能不说是一笔可观的收入。

还有评论以德彪西晚年生活拮据，以致为挣生活费拖着病体各地演出，过早地损坏了健康，来证明德彪西与艾玛的结合并非经济原因。

其实德彪西晚年的生活惨淡，更多的原因应该归罪于战争。

1914年第一次世界大战的爆发，德彪西&ldo;陷入一场难以摆脱&rdo;的经济危机。

然而，另外一个因素很少有人提及，就是那位给他们每年提供巨额津贴的艾玛的前夫巴达先生，已于1905年的5月份（他们结婚的同一年）去世，德彪西和艾玛没有了雄厚的经济支持，这才是导致他们处境凄凉的原因之一。

从法国作家巴士德&iddot;瓦雷里对德彪西和艾玛的新居做过的描述可以断定，德彪西的生活也曾极为风光过，巴士德这样描述：&ldo;德彪西住的地方远离大街，在路的尽头，树木掩映。

走到门房，上几蹬台阶，进入了一个较暗的大厅，然后走进一个光线充足、灌木包围的房间，房间内空气清新，豪华的家具尽管类型不同，却摆放得井井有条。

在房间的尽头，有一个很大的办公桌，右面是一台黑色的小钢琴，旁边一个佛像，墙上挂着几幅日本画，几支玫瑰，吐艳芬芳。

&rdo;德彪西&ldo;住的地方远离大街&rdo;、&ldo;光线充足、灌木包围的房间&rdo;、&ldo;豪华的家具尽管类型不同……&rdo;，在作家文字里所描写的氛围和环境，既便于现在的巴黎，也不是一般人的经济实力所能及的。

关于德彪西与莉莉的纠葛，后来还有一个这样的定论。

纽约《时代周刊》上提到：1927年，作家维拉斯在巴黎大学举办了一个关于德彪西的专题讲座，维拉斯惊异地发现莉莉也在其中，他与莉莉提及她与德彪西离婚的原因，莉莉回答的倒是干脆：&ldo;真相我永远也不会讲出来。

&rdo;莉莉掷地有声的回答，成为了绝响。

在人生情感的旅途上，德彪西经历了&ldo;年少春衫薄&rdo;式的风流，但随着生活的变迁和社会的动荡，加之朋友们的绝交，乔迁新居并没有给他带来了多少快乐，相反常使他闷闷不乐。

在艾玛和他的前夫巴达先生的儿子拉乌尔&iddot;巴达的回忆录中，我们可以看到这样的描述：&ldo;德彪西把他喜欢的几种物品放在写字台上，这些饰品是生活中无声而忠实的伙伴……&rdo;而现在，在德彪西故居，德彪西女儿秀秀的展台对面，玻璃橱窗里摆放着德彪西的这些遗物：笔记本、鼻烟壶、手杖，还有德彪西死后的石膏面部模型。

有趣的是，我以前读拉乌尔&iddot;巴达的回忆录时存的疑惑也在此解开：&ldo;那简单的芦苇笔，还有鼻烟壶和烟盒。

一个艾尔盖尔产的木蛤蟆（这个蛤蟆的名字是由《佩利亚斯与梅里桑德》主角&lso;阿凯尔&rso;的名字命名的）。

另外，还有一个模型，是一个陶瓷的正在睡觉的中国人。

&rdo;简单的芦苇笔、鼻烟壶和烟盒此时都摆在德彪西的写字台上，木制的&ldo;艾尔盖尔产的蛤蟆&rdo;，竟然和家兔一样大。

文中提到的那个&ldo;正在睡觉的陶瓷的中国人&rdo;，原来是一尊佛像。

佛像人手中拿着蒲扇，身体半卧脚伸得老远，没有穿鞋，象是弥勒佛或赤脚仙一类的风格。

写字台的后面正中，悬挂一幅德彪西的油画像，一望便知是印象派点彩类的技法所绘，只是因为远些，看不清楚作者。

德彪西作为世界乐坛上的大家，开一代音乐新风，为后人所敬仰。

德彪西的音乐风格和创作理念，无疑受到过法国印象派诗人马奈尔和画家莫奈等人的影响。

我个人认为，德彪西的家乡、灵秀典雅的圣日尔曼昂莱古城，给这朵音乐奇葩&ldo;润物细无声&rdo;的滋养更为重要。

当你脚踩圣日尔曼昂莱肥美的土地，看那苍翠的森林、俊秀的青山，听那涓涓的流水、鸟语的啼鸣，不肖说古时的詹姆斯二世和他的妻子去世后埋葬在这里，那号称&ldo;太阳王&rdo;的路易十四也诞生于此，只说近代的大文豪大仲马在此写就了《基督山伯爵》和《三个火枪手》等传世名品，法国象征派画家莫里茨&iddot;丹尼也在这里生活了长达三十年之久，便可预见圣日尔曼昂莱小城的魅力与不一般了。

公元1905年，德彪西写出了传世的作品《大海》，巴黎近郊的圣日尔曼昂莱小城本无海，只是因为德彪西小时曾在法国南部的海滨小城戛纳度过，短短的儿时记忆，给德彪西留下了深刻的印象，德彪西从此对大海充满了深深的依恋。

在他《大海》的作品里，德彪西把海之细腻、海之温柔，海之蓬勃，海之激荡描写得淋漓尽致。

而大海的景象，和他的家乡的景色一样，都给德彪西留下了终身不可磨灭的印记。

另外，成年后的德彪西也一直留恋着巴黎，巴黎的景物，巴黎的色彩，不仅赋予了他敏锐的印象派艺术的色彩感觉，而且激发了他为此而继续创作的激情。

巴黎的塞纳河的粼光谱写着音符，河水轻拍堤岸地诉说着乐思，圣母院的钟声漫卷着旋律，鸣奏出古都千年的交响；巴黎的水与天、光与影，绚丽的色彩便是一幅妙境天成的自然画卷。

如果说马奈尔的诗歌和莫奈等人的绘画风格唤起了德彪西的创作灵感，那么德彪西家乡的灵秀、戛纳的大海的景象以及巴黎的绚丽缤纷的色彩，便是德彪西沿着其的音乐方向而前进的动力源泉。

中国有句古话叫&ldo;一方水土一方人&rdo;，我宁愿相信是德彪西家乡的灵气、大海的气魄以及巴黎的浪漫，给予了音乐家卓而不群的才华，造就了&ldo;前无古人&rdo;的一代天骄。