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第1章（第1页）

书名：我读书少，你可别骗我

作者：马伯庸

简介：这里有一些胡思乱想。

在这里你可以听到上亿个神经元在大脑皮质回沟里呼哧呼哧跑步的声音，也可以闻到将历史、悬疑、灵异、科幻、宗教之类的话题扔进搅拌器里哐当哐当混合成鸡尾酒的古怪气味。

这里是迷宫，是异教徒的告解室，是小径分岔的花园，但你绝不会知道自己身在何处。

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总序且以小说慰生活

先说小说。

小说不是模仿着生活的世界。

它自己就是生活，就是世界。

得过诺贝尔文学奖的帕慕克新近在哈佛大学著名的诺顿讲座授课，他说&ldo;小说是第二生活&rdo;。

让读者觉着&ldo;遇到并乐此不疲的虚构世界比现实世界还真实&rdo;，有一种&ldo;幻真的体验&rdo;。

这话有道理但不新鲜，《红楼梦》太虚幻境那副有名的对联就是这个意思，&ldo;假作真时真亦假，无为有处有还无&rdo;，曹雪芹说我这个《红楼梦》就是虚构世界和现实世界的混淆，是我自个儿笔下造就的，因此&ldo;贾雨村（假语存）&rdo;而&ldo;甄士隐（真事隐）&rdo;‐‐换言之，小说就是一个&ldo;假语&rdo;的世界，假语为虚，世界为构，所以我们常说小说是虚构的艺术。

不过我尤其喜欢&ldo;第二生活&rdo;这个讲法。

凭什么猫有九命，人却生死一线？上帝于是公平，说人命既脆弱，那就靠体验多活几回吧。

体验就是要造环境，你到江南看&ldo;山寺月中寻桂子，郡亭枕上看cháo头&rdo;是一种体验，到漠北看&ldo;北风卷地白糙折，胡天八月即飞雪&rdo;又是一种体验；你&ldo;少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁&rdo;是一种体验，&ldo;而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋&rdo;又是一种体验。

体验环境不止靠物理的空间转移，更妙的法门就是小说虚构的纸上世界。

你未必虚荣，但你的一个人格就成了包法利夫人，觉得有一股挡都挡不住的欲望驱使你追逐生活的激情；你很正派，但一个人格就跑出去处处留情，充当起拜伦的唐璜或者金庸的韦小宝；你着实不满意这个嘈杂庸俗的第一生活现场，小说为你打开一扇任意门，你一分钟后进入了村上春树的世界尽头和冷酷仙境，那里尽够你享受孤独和怪意。

这么说来，造这第二生活的作家确是人才，他们是建筑师也是骗子，画一堆字符，让你有了另一种体验，另一种生命。

我曾说过，小说最大的功能就是胡说八道但煞有介事，好小说家们其实精准地画着现实生活的延长线，而那些延长线我们几何课上都学过，是虚线，却昭示着一个合乎可能的世界。

所以，上帝多有使者，这就是一类。

再说短篇。

短篇是吝啬鬼，也是薄命才子。

吝啬鬼是自己省不肯多给别人；薄命才子是一看就知道有才，不过很快就玩完了。

我却不小觑短篇小说，或者说比较短的中篇小说，这其中好货加精的多了去了。

我有个印象，过去这十来年读中国当代纯文学的小说作品，中短篇的成就远高于长篇。

这应该不是我一个人的说法。

并且有趣的是，因为传统文坛是纸质文化，秩序是这样的‐‐先在文学刊物发短篇，然后发中篇，然后发长篇，然后出书。

结果，我见到很多不错的中短篇作者的长篇做得实在惨不忍睹或者平平无奇。

我不免想，也许做得一手好短篇和做得一个好长篇，是不能兼得的两种能力。