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第一百零一章 禁止出境的国宝（第2页）

这套编钟的铭文，是一部重要的中国古代乐律理论专著。

第三，我们来看编钟的工艺及其装饰，钟及钟架铜构件是铜、锡、铅合金，合金比例因用途而异。

用挥铸、分铸、锡焊、铜焊、铸镶、错金、磨砺制而成，工艺精湛。

编钟的装配、布局，从力学、美学、实际操上，都显得十分合理。

全套钟的装饰，有人、兽、龙、花和几何形纹，采用了圆雕、浮雕、阴刻、彩绘等多种技法，以赤、黑、黄色与青铜本色相映衬，显得庄重肃穆，精美壮观。

有6个丁字形彩绘木锤和2根彩绘撞钟木棒与钟同时出土。

据此并经实验判定，这套钟的使用共需5人：3人双手执小木锤，掌奏中、上层钟；2人各持撞钟木棒，掌奏下层钟。”

讲解到这里，高馆长拿起丁字形木锤敲击了一下上层的钮钟，钮钟发出一声清脆明快的高音，他继续讲道：“我们接着说曾侯乙编钟之音，它的每件钟均有呈三度音程的两个乐音，可以分别击发而互不干扰，亦可同时击发构成悦耳的和声，证实了中国古编钟每钟双音的规律。

全套编钟的音域自c2至d7，共5个八度，仅比现代钢琴音域少两个八度，须知，其出现时间却早现代钢琴2000年。

中心音域内具十二半音，可以旋宫转调，演奏七声音阶的多种乐曲。

现代学者推断这套编钟不但可以演奏旋律，还可以演奏和声。

最后说一下曾侯乙编钟的价值，上世纪八十年代初，湖北省博物馆、中国科学院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所、佛山球墨铸铁研究所、武汉工学院和哈尔滨科技大学等单位上百名科技人员通力协，采用了激光全息摄影和扫找电镜等现代技术手段，发现我们的祖先早在两千四百多年前就摸索出了铜、锡、铅三种成份的最佳配方，以获得优美的音色；掌握了钟体大小，钟壁厚薄与音高的严格比例，铸造出不同音高的编制系列；设计了‘合瓦式’的独特钟形与复杂的钟腔结构，形成了奇妙的一钟双音和优美的旋律。

这套编钟的全部音域贯穿五个半八度组，高音、低音明显，中间三个八度，十二个半音齐备。

由于有了完备的中间音，所以能在任何一个音上灵活自如地旋宫转调。

这充分说明了我国古代的青铜冶炼铸造技术的高超，也显示春秋战国时我国音乐已发展到一个极高的水平。

曾侯乙墓编钟的出土，使世界考古学界为之震惊，因为在两千多年前就有如此精美的乐器，如此恢宏的乐队，在世界文化史上是极为罕见的。

曾侯乙编钟的铸成，表明我国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了我国古代音律科学的发达程度，它是我国古代人民智慧的高度结晶，也是我们中华民族的骄傲。

1978年8月1日，沉寂了2400多年的曾侯乙编钟，重新向世人发出了它那浪漫的千古绝响。

编钟演奏以《东方红》为开篇，接着是古曲《楚殇》、外国名曲《一路平安》、民族歌曲《草原上升起不落的太阳》，最后以《国际歌》的乐曲为落幕。”

高馆长介绍完由六十五件青铜编钟组成的乐器群，纵然是他天天陪伴着这些国宝的“替身”

，仍然显得心情激动。

听讲的人们更不用说了，大家都为编钟这个中国古代高度文明的印证者感到兴奋、振奋乃至亢奋。

这不，亢奋的刘伟拿起长长的演奏棒准备敲击下层最大的镈钟，可能是近半年的阅历起了用，他犹豫了一下，征询地问：“高馆长，我能试敲一下吗？”

“敲吧，夏总的客人，可以随便敲。”

高馆长大度地表态。

好在这些编钟是复制品，不是原件，否则，他的表态就不可能这么大度了。

听见夏总表了态，刘伟放心地敲击起来。

他一带头，其他人也纷纷仿效，当起临时的编钟演奏员来。

咱大中国的从众心态可真是根深蒂固啊。

美女教授孙艳天生有着探究未知的精神，体验了编钟的神奇后，又提出要去参观出土编钟的曾侯乙墓。

博物馆和曾侯乙墓同处随州城西约二公里的擂鼓墩，二者毗邻，夏军便带领众人步行前往。

在绿树成荫的景区公路上，夏军边走边说：“参观曾侯乙墓有必要先说一下墓主曾侯乙，他姓姬名乙，生卒年不详，是战国时期南方小国曾的国君。

从楚惠王送给他的那件青铜镈上的三十一字铭文看，曾侯乙死于公元前433年或稍晚，通过对其尸骸的碳14测定，可以推定曾侯乙的死亡年代在公元前433年到公元前400年之间，他死时年龄在42―45岁之间。

综合考察其他材料，曾侯乙应当生于公元前475年或稍晚，约在公元前463年前后成为诸侯王，在位约三十年。

出土文物表明，曾侯乙生前非常重视乐器制造与音律研究，兴趣广泛，同时也是擅长车战的军事家。

死后，他被埋葬在擂鼓墩这处依山傍水，风水绝佳的宝地。”

“这个地方为什么叫擂鼓墩呢？有什么典故吗？”

张小山问道。

“传说在战国时期，楚庄王为平息宰相斗越椒的叛乱，亲自在此擂鼓，指挥军队战，将士奋力搏杀，一举而平叛乱。