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18新诗与新人与沈阳丹东的诗歌爱好者谈诗（第5页）

他写过这样一首诗：

我并不是一个新人，

这有什么可以隐瞒？

我的一只脚留在过去，

另一只脚力图赶上钢铁时代的发展，

我常常滑倒在地！

诗人的心灵应该永远向人民、向读者洞开！

诗中的我，应该是为人民说真话的我，是和人民的事业血肉相连的我。

或者，至少是一步一步地向人民靠拢的我！

艾青说得好：“并不是每首诗都在写自己。

但是，每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写。”

我是用这样三句话来作为自己写作的座右铭的：

写人民。

写生活。

写土地。

（五）

有的青年朋友问：怎样才能更多地捕捉形象？还有的青年朋友说：我一直在生活中，为什么老是觉得没有形象？

形象是从生活中来的。

并不是生活中所有的现象都是形象，或者都能提炼成为形象，所有的形象都可入诗。

生活本身所提供的形象，还只是粗糙的原坯，有时还只是表象，还不能马上写成诗。

比如，春天阿燕子是很可爱的一种形象。

如果不假思索，没有构思，写道：“啊，燕子，你是多么可爱！”

这是诗吗？

每个诗人的脑子都应当是诗的形象、语言的“材料库”

。

各种各样的形象在这里比较、联系、成长着，有时，还矛盾着、斗争着。

形象成熟的时候，是诗人的内心最激动的时候，是不写下来就寝食不宁的时候。

有看得见的形象。

还有看不见的形象。

形象产生了诗的想象。

想象又象一条奇妙的彩带，把各种各样的形象，按照其内在的、本质的关系，而紧密地、和谐地联系着，不受任何时间与空间的限制。

没有联想、缺乏想象的形象，是孤独的、苍白的。

想象的翅膀展得越开，飞得越高，联想得越是广泛，越是贴切，诗的形象就越是栩栩如生，就越有生命力。

形象疏远一切企图坐享其成的人，形象亲近所有勤于钻研思索的人。

形象是靠观察和捕捉来的，并且不断地积累着。

捕捉形象的诗人，要象山村中捕捉东北虎的猎人那样大胆，要象田野上捕捉蝴蝶的孩子那样天真，还要象把每一分钱都积攒下来的老太太那样贪婪！

形象孕育的过程，就是诗人不断地认识事物，力图抓住其本质的过程，是反复思索的过程。

思考得愈广泛，思想就愈深刻，联想就愈活跃！

思考得愈周密，才会有作品的分量，才会有诗人的独创！