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第73章 红楼边角（第5页）

另有两条手帕是同时出场的，宝玉因“不肖种种大承笞挞”

后，养伤中“因心下记挂着黛玉，满心里要打发人去，只是怕袭人”

，后悄悄打发晴雯去黛玉处，晴雯道：“白眉赤眼，做什么去呢？”

宝玉“想了一想，便伸手拿了两条帕子撂与晴雯”

……晴雯到了潇湘馆，“只见春纤正在栏杆上晾手帕子”

（可见黛玉为“还泪”

多的正是此物）。

初得宝玉的家常旧帕，黛玉不禁“闷住”

，但“体贴出手帕的意思来”

后，便“不觉神魂驰荡”

了，于是便有了令二百多年来无数读者为之唏嘘的三首题帕诗—这一细节无论是舞台上还是电视里、电影中的《红楼梦》，都绝不舍弃而精心处理为感人至深的一幕。

“尺幅鲛□劳解赠，叫人焉得不伤悲！”

两块鲛□帕担负着宝黛二人超越封建礼教表达高尚恋情的非同小可的使命，它们的结局在曹翁构思中是否如高鹗所续的那样在“焚稿断痴情”

时被一并烧掉，也是一桩疑案。

以手帕传情，这是自古以来痴男怨女间无师自通的手段，在戏曲舞台上，旦角专有一种“帕子功”

，要求用一块手帕舞耍摆弄出几十种花样，以表达角色内心复杂微妙的情感变化。

还有一出至今仍时常演出的喜剧，剧名就叫《香罗帕》。

但在《红楼梦》之前，以“家常旧帕”

而体现出构建在新型人格之上的深挚情爱，那是没有的。

另一块帕子出现在“憨湘云醉眠芍药裀”

时：“……湘云卧于山石僻处一个石凳子上，业经香梦沉酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶闹嚷嚷地围着他，又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。”

试问，倘曹翁将湘云醉眠的画面止于蜂蝶围裹，而没有鲛帕包花为枕的一笔，该多遗憾！

这块包着芍药花瓣的鲛帕，将湘云醉眠的诗境画意推于美的极致，所以特在回目中标出“芍药裀”

字样，真令人阅后三生难忘！

但在曹翁笔下，手帕有时也担负起丑的使命。

“浪荡子情遣九龙珮”

时，贾琏为勾引尤二姐，“暗自将自己带的一个汉玉九龙珮解下来，拴在手绢上，趁丫环回头时，仍撂了过去”

，此处曹翁不用“帕”

字而称“手绢”

，我以为绝非信笔偶然，而是细密炼字的结果。

帕子亦如帐幔帘子一样，是《红楼梦》中时时可见的物事，袭人每晚取下宝玉的通灵宝玉，总“用自己的手帕包好，塞在枕下”

；在自己家中接待偷偷来访的宝玉，则“拈了几个松子穰，吹去细皮，用手帕托着递与宝玉”

；“意绵绵静日玉生香”

时，黛玉用自己的帕子替宝玉揩去脸上的胭脂渍，又倒在床上，“用手帕子盖上脸”

；而在“薛宝钗羞笼红麝串”

后，“只见黛玉蹬着门槛子，嘴里咬着手帕子笑哩……口里说着，将手里的帕子一甩，向宝玉脸上甩来，宝玉不防，正打在眼上……”

；黛玉的手帕也实在多，同宝玉闹气后，将喝过的香薷饮全吐了出来，“紫鹃忙上来用手帕子接住”

，而宝玉来赔不是时，“一面回身将枕边搭的一方绡帕子拿起来，往宝玉怀里一摔，一语不发，仍掩面自泣”