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第299章 春叶（第2页）

遮面比春叶大，般贴在门帽上，有的人家还会贴在灶神和天神神堂之上。

春叶、遮面与窗花一-样，都属于剪纸作品，但剪纸是用剪刀剪出来的，而春叶、遮面则是用纸凿打刻而成的。

在陇中，祭奠亡灵所用的纸钱，就是用半圆型纸凿两两对应形成圆形花纹打刻出来的。

春叶、遮面的打刻过程与打刻纸钱模一样，只是所用纸凿种类更多、花型更广、体型更精巧。

以窗花、纸火为代表的陇中剪纸作品，凡遇喜庆的婚嫁或是祭奠的丧葬场面，都被大量应用，表达悲喜情感，但春叶、遮面只能在过年的时候贴。

与春叶纳福迎春的寓意不同，遮面相传是人们在敬神祭祖时，为防止有人“冲撞”

神灵或祖先而挂的布块或纸块，后来演变成了人们期盼吉祥、健康、丰收的节日装饰物。

春叶、遮面的历史难有确切考据，据说是在清朝乾隆年间，由河南客商传人马营镇，随后融合当地民俗文化和审美情趣，形成自身特色，进而兴盛全县城乡。

种传说:“宋朝，一位通渭学子进京赶考不第，关于春叶，落魄而回。

通渭还有男他根据京城见闻，用纸仿制钱币，做成钱串，考生把春叶贴于屋檐，寓意自己线形成春叶，一个小春叶刚好串成28两银子。

身富贵不缺钱。”

”

安化是自牧记述风俗人物的作品《梦梁录》中，关于立春，他写道“雷市以花装栏。

坐乘小春牛，及春幅、春胜，各相献遗与贵家宅会，示丰除之兆。

幸臣以下，皆喝金银憾胜悬于模头上，人朝称贺。”

“以春幡示丰稔之兆”

，似与通渭过年张贴春叶、遮面十分相像。

通渭马营至今流传着这样的民谚:“春叶稠，麦德多”

，寓意新年张贴春斗，来年小麦丰收。

由此可以推断，通清春叶“河南客商传人说”

更为有力可信。

目前论定中国剪纸起源于汉，代表与期“中国”

的中原地区，必然是剪纸文化的发源地。

春叶作为剪纸的变种，春幡的变种，融人当地人民的生活爱好和审美意趣而自成体系臣化于通洞，是十有八九的事。

每年腊月十，中国农历进人小年，从这一一天起.中国人基本已经开自过年模式，从这天起，刘胜余的春叶、遮面销售也正式登场，短用时间取得的成来，是他和家人年的劳作。

每年一进人六月，遮面，一刀纸一百张，刘胜余就要早早购进上好的宣纸，筹划做春叶、对折切割，先切出遮面的用纸（大遮面40厘米

052成型，下刀准确，春时33厘米x7厘米，的，小德西乃国米厘米，洲用余的边用切出升用账大难免切出毛边波者大小不一”

，如胜余说。

小春叶25厘米x3.5厘米）。

“切的时候必须一次各个艺人可以根据自我认识和创作并无定律，协调是现立长家的收心快想还有艺人的春叶、遮面的大小，开知以供顾客选择。

春叶、遮面时，会分别做12张为单位各自装订，做出大中小三种板式，12张是宣纸洇染渗透的极限，切好的纸张以形成废品。

刘胜余说，“过去装订超过12张，春叶、遮面有可能调不透开都用纸钉，现在用订书机，快多了。”

我订好的纸张，进人下道工序:打刻。

打刻环节是春叶制作的关键工序，图家、花纹，式样，都在这个环节定型。

遮面图案中心多以牡丹、尚花为主，边沿饰以石榴、佛手，仙桃和梅花、贯钱等纹样。

遮面构图有菱形组合式、散点组合式、左右对称直立式、上下左右曲直对比混合武四种。

对称是中国文化庄重典雅风格在各类艺术形式中的价值取向，遮面概莫能外。