咖趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第296章 烙画2（第9页）

因为我们平常能看到的烙画，主要体现在葫芦上，即使是在葫芦创作者那里，相对于雕刻或者彩绘等等，烙画这个体裁和技法，也是占了绝对主打的位置。

实际上，国内的烙画，也分很多题材和风格。

传统工艺除了葫芦，还有宣纸烙画，檀香扇烙画，（胶合）木板烙画是近年来新出现的类型。

这里的葫芦烙画作品，基本是获奖作品，可以代表国内较高水平。

传统烙画围绕着工具的改良，也经历了几个阶段：没有电的时代，烙画艺人一般采用油灯加热，就是把铁签子从油灯的火焰中心穿过去，这样保持烙画笔温度不变的情况下，在介质上烙画。

但是画笔的自由度严重受限，而且油烟熏人，对人的眼睛和肺部都有损伤，所以是很艰苦的工艺。

有电以后艺人曾经用自己改良的电子用电烙铁烙画，但是沉重，不方便，笔触不够丰富。

直到有现代烙画机的出现，烙画才成为识者广泛的艺术。

现代西方的烙画艺术，发展非常完善，主要的介质还是以木质为主。

在葫芦上烙画，也不是单纯的只使用这一种单一的工艺。

往往结合雕刻和彩绘，纸上和帆布上烙画更是以水彩相辅，效果非常厚实和丰富。

烙画对于西方艺术家来说，实际上就是素描。

加彩绘的是淡彩素描。

在素描和油画的审美心理的底子下，很自然的追求造型的质感和层次的丰富。

国内的烙画，实际上就是国画，永远都有水墨的思维在里面，所以不是很主动的去追求质感和调子。

也因为国画的思维惯性，也不太追求色彩的丰富性。

在技法上强调笔触的丰富性，细节的细腻性，在方寸之地特别深入的去探求。

可以说，西方的烙画是博的广的，我们的烙画是渊的深的。

素描讲求层次的表现和训练。

素描样的调子表现什么样的内容，是顺理成章的。

不同的笔触头，也是为了丰富表现力的达到。

先用侧刀开轮廓，然后进入细节整理，西方式的严谨。

但是最终都为调子和层次服务。

在葫芦上，烙画即作为整体造型服务的一部分，从未是全部。

这是纸上烙画。

非常清晰最终表现的是什么。

国内的烙画，似乎总是在为了烙画而烙画，炫的是技法，对工艺本身津津乐道的结果是，内容反而是第二位的了。

“植物玉”

---菩提子仁上的微型烙画。

不同民族的烙画，必然有她不同的风格和工艺技巧，西方的艺术，雄厚而直白，一眼到底。

我们的烙画，最终与西方烙画的本质区别，应该来自对自我传统美术和文化的深刻理解之上，发挥出我们民族精致，内涵深厚的特质，创造出属于我们自己的烙画艺术体系，把老祖宗的东西，玩活。

烙画古称“火针刺绣”

，近名“火笔画”

、“烫画”

等，是中国古代一种极其珍贵的稀有画种。

据史料记载，烙画源于西汉、盛于东汉，

后由于连年灾荒战乱，曾一度失传，直到清光绪三年，才被河南南阳的一名叫“赵星”

的民间艺人重新发现整理，后经辗传，逐渐形成以河南、河北等地为代表地几大派系。

烙画以前仅限于在木质材料上烙绘，如：木板、树皮、葫芦等。

画面上自然产生不平地肌理变化，具有一定地浮雕效果，色彩呈深、浅褐色乃至黑色。