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第四十八章赋之体（第1页）

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“嫡女誓不为相（.shg.tw）”

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“张耒另有二十多篇文体小赋，则与乙朝式大赋或欧苏式新文体赋关系不大，观其在《吴故城赋》后的一段跋文：“予近读曹植诸小赋，虽不能缜密工致，悦可人意，而文气疏俊，风致高远，有汉赋余韵。

是可矜尚也，因拟之云。”

可以证明张耒的文体小赋自有所本，并不一定都是学欧苏文体的。

其他作家也有类似的文体小赋。”

“至于欧苏式文体，则是以散文的方法写赋，脱离了赋铺叙和言情的本质特点，专门以说理议论为主。

欧苏式文赋大约具有三个方面的特点：一是在句式上，不像骈赋或律赋那样专讲属对的精密工切，虽间有偶句，但主要是由散体句式来表现，参差错落，富于变化。”

“二是在押韵上，没有试赋那种限韵的束缚，在韵脚上没有严格的讲究，只是随着行文的需要而灵活变化。

三是在用词上，但并不像传统的乙代散体赋那样着意于辞藻的修饰和铺排，语言往往清新流畅，平易浅近。

四是在表达方式上，往往注重说理议论。

成功的范例，除了《秋声》，《赤壁》之外，有黄庭坚《苦笋赋》，张耒《秋风赋》，《燔薪赋》，《鸣蛙赋》之类，差可比拟，其他则罕见其匹。”

“己代骈体赋，具备前代骈体赋的一般特征，如注重对偶，用典，声律，辞藻等等，此外或篇幅短小，或与律赋相近，或与文赋相近。

列表如下：篇幅短小的骈赋与律赋相近的骈赋与文赋相近的骈赋；黄庭坚《放目亭赋》，米芾《动静交相养赋》，黄庭坚《刘明仲墨竹赋》。”

“如黄庭坚的《放目亭赋》写道：“放心者，逐指而丧背；放口者，招尤而速累。

自作訿訿，自増愦愦。

登高临远，唯放目可以无悔。

防心以守国之械，防口以挈瓶之智。

以此放目焉，方丈寻常而见万里之外。”

全文短小精悍，对仗工稳。”

“又如米芾《动静交相养赋》首段云：“天地有常道，万物有常性。

道不可以终静，济之以动；性不可以终动，养之以静。

养之则两全而交利，不养之则两伤而交病。

故圣人取诸《震》以发身，受以《复》而知命。

所以《庄子》曰智养恬，《易》曰蒙养正者也。”

此段与律赋之破题并无二致。”

“再如黄庭坚《刘明仲墨竹赋》，全篇句式对偶基本工整，但又有“黄庭坚曰”

，“苏子曰”

之类散句错综其间，仿佛是用散体文的结构来写作骈赋，表现出骈体向文体过渡的态势。”

“律赋最重要的特征是韵脚限制。

己朝人王茂《燕翼诒谋录》说：“国初进士辞赋押韵不拘平仄次第，太平兴国三年九月，始诏进士律赋平仄次第用韵；而考官所出，官韵必用四平四仄。

辞赋自此齐整，读之铿锵可听矣。”

由此可见，己代官方规定的律赋押韵规则比甲代更为严整。

不过，要完全熟悉和达到考试规定的押韵规范是有一个过程的，而且非考场所用的律赋也不必严格实行四平四仄的押韵规范，加之由于传抄版刻诸因素，造成部分律赋所限韵脚有脱落的现象，造成后人辨认赋体的困难。”

“从各朝赋体来讲：一、从体裁特点上看，乙代辞赋有三种基本形式：一、诗体赋，四言为主，隔句用韵，篇幅较小，盖由《诗经》演变而来，与诗比较，趋向于散体化。”

“二、骚体赋，形式与楚辞大体相同，乃由楚民歌演变而来抒情性强。”

“三、散体赋，句式三、四言至九、十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。

主要由诸子问答体、甲朝之前一百二十年朝纵横游说之文和楚辞演化而来。”